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论田汉抗战期间的诗词（第1页）

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论田汉抗战期间的诗词注释标题本篇作于2018年。

田汉在中国现代文学史上的地位，是由戏剧奠定的。他被定位为现代著名剧作家和现代戏剧运动的组织者和领导者。然而他最具生命力，至今仍然活在大众口头的作品，则当推20世纪中国抗日战争时期创作的歌词。首屈一指者为《义勇军进行曲》，这本是电影《风云儿女》的主题歌，电影上映后，此歌迅速传遍祖国大地，被誉为中华民族解放的号角，后来又成为中华人民共和国国歌。此外如《毕业歌》《黄河之恋》（电影《夜半歌声》主题歌之一），尤其是《天涯歌女》和《四季歌》（电影《马路天使》主题歌），都是传唱不衰的名歌。

作为创作的多面手，田汉在同一时期还写作了大量的新诗和“旧诗”。他写的新诗，除前面提到的那些歌词，多属急就章，为宣传鼓动而作，措语直白，有不少口号诗。时过境迁，这些新诗仅具史料价值而已。而他这一时期所写的诗词却不乏经得起时间考验的佳作，这是因为体裁凝练，而作者在写作时，又下过锤炼的功夫。

午夜呻吟杂啸歌，南冠何幸近名河。

养花恨我闲情少，谈鬼输君霸气多。

中夏十年成血债，赵轩一击止颓波。

乾坤硬骨余多少，莫作顽铜一例磨。（《狱中赠陈侬非》，1935年3月）

1935年2月，中共江苏省委及上海文化工作委员会遭敌破坏，田汉被捕。此诗即写于狱中。诗中既用古典（如“南冠”），语言又接地气，狱中情境毕现纸上。诗风沉郁顿挫，而又极其挥斥，在抒写愤懑的同时，流露出很强的革命信念和乐观主义精神。“中夏”指邓中夏，盖邓曾囚禁于此，壁上原有“养晦十年”的题字。“赵轩”为同志名，其人曾枪击叛徒，自谓“心准则手准”。这首诗曾于1956年重新发表于《北京日报》，而为人传诵，算得上作者的代表作之一。

诗词称“旧体”，是“五四”新文化运动以来流行的观念。毛泽东说：“旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。”（《致臧克家等》，1957年）郭沫若说：“旧诗和文言文真正要做到通人的地步，是很难的事。作为雅致的消遣是可以的，但要作为正规的创作是已经过时了。”（《沸羹集》，1952年）田汉的诗词观，想必也不例外。诗词写作对他来讲，自是“余事”。然而，由于旧学根底深厚，写起来不但不难，甚至是游刃有余，欲罢不能。甚至是言志抒情，文字交道的最佳选择。诗词之于田汉，并不是“雅致的消遣”，今观集中之作，多慷慨悲歌，多“为时为事”（白居易）之作，多“发挥幽郁”（陈子昂）之作，绝无标语口号化倾向。与鲁迅、郁达夫等人写作旧体诗的情况相近。

田汉的抗战诗词，大致可以分为两期。1940年以前为前期，特别是1935年到1938年，由于作者转徙于前后方，生活颠沛流离，对国难中的民生疾苦多有见闻，感同身受，发诸吟咏，每多佳作。

飘然昨夜渡黄河，读罢春秋感慨多。

汉贼几人逃显戮，宝刀如月不须磨。（《题关羽像》四首录一，1937年5月）

原注：“一九三七年四月，游苏州在元妙观得此像，忆伯绥兄善演关公，因题数绝赠之，暇亦想试写关公戏也。”这首杂诗中的“汉贼”二句，是突然触着，一语双关，耐人寻味。

宛如霹雳下晴空，舞断歌残一击中。

凄绝铁门纤手落，指尖犹有蒄丹红。（《过大世界》，1937年9月）

这首七绝的写作背景是，1938年8月15日，上海沦陷之前，大世界（游乐场）被炸的惨案。三四句属细节刻画，镜头感极强，力透纸背，令读者过目不忘。

如纱薄雾锁寒江，红日从容上绿杨。

此是战时风景线，街头无数子牵娘。（《唐家闸所见》，1937年11月）

这是上海沦陷后，作者从上海转徙长沙途中所作三十首杂诗中的一首，写流亡途中所见，措语平淡，纯属白描，却读之令人鼻酸。

劫后人民散未回，街头瓦砾散成堆。

长官且慢催伕子，伏老原非百里才。（《衡阳道中纪行》十一首录一，1938年11月）

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